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行書技法
作者:佚名 文章來源:本站原創 點擊數:597 更新時間:2019-7-2 23:58:48
行書技法
行書兼具楷書、草書的特點,但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮
的行書字來,行書作為一種獨立的書體,其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書,還要經過一段專門的臨摹訓練,以掌握它的筆法和結字的規律。
我們分兩個方面介紹行書的技法特點:
筆法方面:
順勢入筆:行書筆法中不再如楷書那樣,要求逆入回出,藏頭護尾。而
是落筆便順鋒而入,行筆中鋒行走,收筆多是順勢帶出,或牽連下筆,或鉤
挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。
這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲
筆,筆畫不可過于平直,增加了點畫的動感,使之不至僵滯。筆法上的這些
變化,就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應:由于行書收筆不再回鋒作頓,而多是將筆鋒提出,所以形成
了點畫的附鉤和挑趯,即上筆終了時順勢帶下,而下筆自然承上,使點畫之
間雖斷似連,筆斷意連,產生了明顯的顧盼呼應關系。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶:點畫間的勾挑使之顧盼呼應,有時將這種呼應通過筆鋒提寫
出游絲,連接起來形成兩筆或幾筆,連續寫出,一氣呵成,使字顯得連貫、
瀟灑。如:
一般情況是凡字的固有筆畫則重些,而兩畫之間的連接相應輕些,但不
可截然跳動,否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一,但
卻要運用得當。一味的牽連纏繞,當斷不斷,反而弄巧成拙,形成浮滑薄弱
之病,是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同,連易斷難,
故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用,
這是行書的又一重要特征。
簡括省略:前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來,這其實已起到
了簡化的作用,加快了書寫的速度,但其原有筆畫并未減少,只是筆畫之間
有牽絲相連,不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況,那就是索性合
并了原來的點畫,形成行書中獨有的寫法。如
其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了,既保持
了原字的面貌又起到了簡化作用。其余各字也是用這種方式形成了現在的寫
法。有時為了行筆的便利,行書字書寫時,甚至可以改變原來的筆畫順序,
如:
收放變化:比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體,行書有一個與草書共同
的特點。即它可根據章法的需要和某字的特征,隨時調整它的字形和筆畫形
態。例如:王羲之《蘭亭集序》中的之字,如:
既可收斂些又可放縱些,可以任意屈伸、收放,即可使之長,如亦可
使之方如: 扁如: 這就是行書可收可放的特性。
離方遁圓:楷書方多圓少,折筆處多為方,即如趙孟頫的圓轉為主的書
寫也時露方意,這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢
轉折,變化無窮,方圓兼用,靈活生動。如:
因此注意到方圓的變化,使之自然融匯,使書寫的效果既有方筆的雄勁
力度,又富圓筆的通暢靈動。若一味方折,則顯板滯、生硬,純用圓轉則又
俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察,創作中要多思索。
重按輕提:楷書中的一些筆法,如頓筆回鋒挫逆等,在行書的運筆中已
經不再應用或很少應用了,更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需
收筆輕提起,速度稍快。而粗重處則需將筆重按下,速度稍緩,當然,筆畫
輕重粗細的交替要有合理的起浮過程,不可大起大落,忽輕驟重,應使其自
然。提按處在行書中幾乎隨處可見,一字之內的提按變化如《集字圣教序》
中的:一畫之內也當有輕重之別,如:
至于一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重布局,也是行書作品中屢
見不鮮的。歷代書家對此各有體會,我們仔細品味后面作品即可領會提按在
行書書寫中的妙用。
運腕得宜:“書法之妙,全在用筆?!苯裉煒蠢?,有人以為前人這個論
斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝
術,提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不
開線條去完成表現,而線條的表現力全在于筆的運用,因此,前人的說法可
謂一語中的,不容忽視。
談到用筆,不能不提到運腕,二者是不可分。這一點初學書法的人往往
容易忽略或不甚明確。
前面提到筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作
品,那么用筆的關鍵是什么呢?當然,是大腦,但大腦的設想是靠指、腕、
臂的合理配合來完成的,指過于細弱,精巧處或許尚可,總體上卻力不從心。
誰也不能運指寫出盈尺大字來。臂又過于粗大,寫榜書或許差強人意,然要
精到完美卻難盡如人意。那么只有腕居中承啟,能兼領二者的功能。尤其是
行書的靈動精妙處,有時全憑腕的運動來完成。
運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑,疾徐提按,使
轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。舉例來說:寫百字時百筆落紙后腕須往左
傾推筆向右,至橫的末端即刻腕須轉向右擺,提筆帶過再向懷內壓至小豎折
處提鋒向右上,使轉帶下向內提筆作點收,這一系列的運動都是腕的左右推
移轉動,如果光靠臂來運動則顯然難以準確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻
的線條,一些靈巧之處更難準確地表現出來,寫半尺以內的字則顯得費力不
討好了。當然如果寫檗窠大字,則需臂的協助運動,而控制筆還靠腕來完成。
因此,運腕是行草至關緊要的練習課程。當然,腕與臂、指的相互配合亦是
不容忽視的。
選帖與臨摹
有的朋友練字,喜歡隨意揮灑,盡情抒發,這就創作而言是無可厚非的,
但練習字則不應如此。因為書法的練習,應是將前人好的字借鑒過來,掌握
它,使之變成自己的技藝,克服自己的不足,也是鉆研任何一門學問應取的
態度。為什么要練呢?肯定是認識到自己有不足之處,但練習時不講究方法
還是達不到目的的。??吹接械吶笥馴б槐咎戳撕艸な奔?,字的變化不大,
究其原因,不外是臨習的方法問題。寫字要臨帖,這是常識。臨就是對照字
帖上的字體會它的運筆方法和結字規律,必要時還要用薄紙收一些字鉤摹影
拓下來熟記于心,運用于筆,從而改變自己的書寫習慣,而不只是抄寫帖上
的文字內容,有些同志臨了一遍又一遍,枉費了許多時間和精力,到頭來還
是自己原來的模樣,并無進展,這恐怕就不是臨帖而是抄書所致。
在臨帖練習中,對初學者或對原帖體會不深的同志,以選字放大為宜,
這樣可以更好更清楚地體會分析原帖字的筆法與結構。對有些基礎掌握了臨
習方法的人則以原大通篇為宜,因為對他們來說,筆法與結字規律已經不是
問題,更重要的是體會原帖的氣韻、章法或神采與風格了。
對初學行書者來說,臨習中對原帖字形的外觀、大小、聚散、攲正,筆
畫的提按、收放、長短、角度、方圓、呼應等都是要仔細觀察、分析、體會
的。我的體會是先選出一些結構與筆畫均有代表性的字,按照以上方面進行
分析,有了印象之后即可動筆臨習,臨一遍后即對照原字進行比較,找出不
合原帖處再對照臨習,這樣反復幾遍,逐漸與原帖接近或相似了,即可移開
原帖,背臨一遍。

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